文章来源:Gazette Drouot international Magazine 2013年六月;作者:Alexandre Crochet
展览日期:2013年4月10日-2013年7月22日
门票:13,5欧
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吉瑟斯 · 拉斐尔 · 索托(Jesús Rafael Soto),《可进入的蓝色流苏空间》(Pénétrale BBL bleu),1999年,金属及PVC材料,400x450x600cm,巴黎,阿维拉(Avila)版,2007年”阿维拉/索托工作室系列“ 
 

让丁格利(Jean Tinguely)曾说:“唯一稳定之物是运动,无时无刻无处不在。”在巴黎大皇宫美术馆(Grand Palais) 举办的“DYNAMO”大型展览在总策展人瑟格勒摩安(Serge Lemoine)的精心筹划下备受瞩目。这是法国博物馆自巴黎现代艺术博物馆1967年举办的“光线与运动”展(Lumière et Mouvement)以来首次聚焦20世纪至今的视觉与运动艺术和此类艺术的先锋大师及其追随者。在展览图册的序言中,瑟格勒摩安写道:“远离趣闻、风尚和各种事件,本次展览旨在汇集几代人的艺术创作并追溯其间的联系,同时对照来自不同大洲和国家的作品,力求展现出一个潮流强有力的脉络,直到今天,这一潮流仍有着如此之大的能量,以蓬勃的生气持久延续着。”然而,面对这些为穿过、体验甚至触摸而创造的作品,再精致的展览图册都无法体现现场的视觉效果。因此,要想感受这一神奇旅程的魅力,只有亲自前往,在谐趣与狂喜中忘我陶醉,目眩神迷也在所不惜。这场视觉之旅以大宫入口前让佩兰广场(Square Jean-Perrin)上被日本艺术家中谷芙二子幻化为雾海的喷泉开始。进入展厅,映入眼帘的是约翰阿姆雷德(John Armleder)2004年创作的装置作品《回转III》(Voltes III):在长达6米的灯幕上,光线由两侧从一根灯管移到另一根灯管。该作也奏响了展览的主调:谁若尝试凝眸良久,视网膜定会难受得发狂。展览刻意营造的这种视觉不适感常常带给参观者一种错乱的惶恐,好像审问时用灯光直射疑犯双眼所产生的效果。然而,这种不稳定的感觉也是本次旅程的一部分……瑟格勒摩安在提到本次参展的142位艺术家时归纳说:“(他们)创作的关键并不是像未来主义艺术家那样表现光线和运动,而是运用光线本身,并将运动融入作品构思之中。”尽管这一领域的著名艺术家奥拉维尔埃利亚松(Olafur Eliasson)不在参展之列,但超过百名的艺术家已足可赋予整个展览一种“精选全集”的气势。其中数位艺术家的专题个展也正在巴黎举行,包括朱里奥勒帕克(Julio Le Parc)和吉瑟斯拉斐尔索托()等。由此可见,这些作品体现更多的是一种趋势、一种“动力”,而不仅是一场运动。本次参展的当代艺术家还有杰普海因( Jeppe Hein) 、弗朗索瓦莫尔莱( Morellet) 、卡斯滕霍勒(Carsten Höller)、安维罗尼卡詹森斯(Ann Veronica Janssens)等。走过当代作品单元,以1945年为界的战后作品扑面而来。参观路线的设计试图通过着眼手法与效果在这一时期的大批作品中理出头绪。本次展览的一大壮举是重现了法国“视觉艺术研究社”(Groupe de Recherche d’Art visuel,简称GRAV)的经典“迷宫”之作。该作品曾于1963年的第三届巴黎双年展首次呈现。半个世纪后,今天的参观者们再次身陷迷津,在一个个装有旋转镜子或迷幻墙纸的小觉失魂落魄……GRAV曾在1961年制作的一本小册子里写道:“人眼是我们的出发点。”Dynamo展览为回顾上世纪六七十年代的此类视觉力作提供了机会。其中一些在今天看来已略显过时,比如亨兹马克(Heinz Mack)1964年作品《光幕》( Lichtgitter) ; 而约翰特伦布莱( JohnTremblay)的变形靶子也有失深度。另一美中不足之处是无法触碰亚科夫亚刚(Yaacov Agam)和保罗达勒曼(Paul Thalmann)的作品——观众与艺术家的互动本应是这些作品的一部分……展览的最后缅怀了莫霍伊-纳吉(László Moholy-Nagy)、罗钦可(Aleksander Rodchenko)、库普卡(Frantisek Kupka)、考尔德(Alexander Calder)等先驱大师,以及在1921年创作短片《对角线交响曲》(Diagonal Symphony)中就预见到后来众多疑问的瑞典艺术家维金艾格林(Viking Eggeling)。另外不得不说,在看过之前如此之多的光学作品后,末尾的草间弥生镜子装置(2000-2011)多少显得有些累赘多余。除去这些瑕疵,整个展览可谓相当成功,展现了百年来视觉创作的整体全貌,让您不再一提光学艺术就只想到瓦萨雷里(VictorVasarely)。

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