过去三十多年来，Cindy Sherman用十分巧妙的戏剧表演手法，把自己塑造成了多种不同的角色。这位形象多变的美国艺术家，就像是个女演员，在现实生活中言语不多，处事谨慎，但对自己想要塑造出来的角色却总是全身心投入。

为了创造出非常戏剧化和夸张的图像效果，Sherman不惜丑化自己的形象，这也是她创意作品过程的一部分。她的作品有一种变革性，有别于平常那些倾向于表现自恋情结的自拍照。她不只是她照片中的模特，也是一个专业团队的严格导演，总而言之，Sherman同时有着多重的身份：造型师、服装师、化妆艺术家、设计师和电影摄像师。

“我只是碰巧成了模特，但我的模特也可能是我想到的任何人，”56岁的Sherman最近这样说道，“这根本和我自己这个人没什么关系。”

然而，要把Sherman只看成是一个替身，那是不可能的。她自己个人的身份，就潜藏在她所扮演的角色之下—从某方面来说，这也正是使得她的作品特别令人着迷的原因。她最新的一系列作品是“Murals”，作品由几个墙壁一般大小的装置构成，在伦敦的Sprüth Magers画廊可以看到。这个作品也标志着Sherman开始创作出摄影照片之外的作品类型。

“Cindy总是用她的作品来挑战自己，挑战观众。”伦敦Sprüth Magers画廊的负责人Andreas Gegner说。“这个新作品让她脱离了传统的摄影路数，并上升到了另外一个层次。大多数时候，大型作品领域主要是被男性艺术家们占据的。而Cindy上一个表现美国上流社会的系列作品，就已经挑战了他们的领域，她顺理成章地让自己实现了这一点。”

她的有些大型壁画作品，于去年就在巴塞尔艺术展中Metro Pictures的展位上展出过，此外也在乌克兰首都基辅的Pinchuk艺术中心进行过预展。壁画中展示了9个衣着滑稽的女人，古怪的服装，让她们看起来就像是你在某种乡土的乡村节日盛会中会看到的那类宾客，画面中，她们站在一幅很不和谐的黑白风景图前面。这种背景让人联想到源自法国的一种被称为“Toile de Jouy”的特别装饰图案，这种图案通常描绘的是田园风景或印花图案，广泛应用于家居装潢和壁纸设计中。为了创作出预想的图像，Sherman先在纽约的中央公园拍摄了一系列照片，然后在绿色背景前拍下人物肖像，接下来再通过后期制作将人物按照场景并列摆放好。

图案中的人物角色，和Sherman所处的现实生活中那些苗条、美丽，有着年轻面孔的金发年轻都市女子完全不一样。壁画中，这些面容朴素的中年女人形象完全没有想表现任何女性魅力。Sherman自己不化妆也不作任何修饰，只是在几张图中用Photoshop改变了一下自己的面庞，她甚至称，这些壁画中的女人们只是“十分忠于她们的怪异之处”和“神秘的，很难被制服的”。

这些壁画与几年前Sherman创作的上流社会的富家太太系列风格相比，呈现完全的两极化。在以前的作品里，Sherman塑造出的角色多数显得十分爱慕虚荣，浓妆艳抹之下，她们的脸不是打过肉毒杆菌就是做过拉皮手术。她们显然对衰老是如此恐惧，她们热衷于通过皮草、珠宝和居高临下的眼神来表现她们的社会地位，但是，这往往却也显得对她们自己的生活非常不满。

Sherman从小在纽约州长岛长大，她是家里五个孩子中最小的一个。通过作品《Unt i t led Fi lm St i l l s》（1977～1980年），她作为一名艺术家的身份首次受到了关注和批判。作品中，她扮演成从虚构的电影中走出来的性感女演员，给人以一种模糊和记忆碎片般的朦胧感。然而，Sherman甚至在还是个孩子的时候，就已经常常花好几个小时，来穿上不同的服装和戏服拍照。10 岁到21岁之间，她就创作了自己的写真集《A Cindy Book》（1964～1975年），里面有她和家人的合影、和学校同学以及男朋友的合影，她还在每张合影上的自己的肖像下标注了“这是我”的注解。

在《Untitled Film Stills》之前，她在另外两个作品中也把自己塑造成了多种不同的角色。在1975年的《BusRider s》中，她一会儿把自己扮成男人，一会儿又扮成女人，表现出等公共车的样子。照片是在室内一面白色的墙前面拍的，而Sherman不是站在椅子上就是坐在椅子上；在《Murder Myster y People》中，她则扮演成一系列不同的人物，假装在一起谋杀案后一一接受问讯调查。

Sherman一直不断地尝试各种新的诠释方式，她另外一系列作品《Center folds》也让她声名大噪。在这个作品中，她躺在床罩上，有着迷蒙而空虚的眼神，照片采用两页开的形式，颇有暗讽有些男性杂志表现出的偷窥欲之意。而在作品《History Por traits》中，她则扮演成很丑陋的女子，穿戴着时尚的品牌，用滑稽的方式表现了对年轻一代时尚工业的讥讽。此外，在《Clowns》中，她则表现了一系列七彩的悲剧而滑稽的小丑。

 

彷彿好萊塢懷舊電影的黑白定格劇照，那種既熟悉又模糊的女性角色，深植人心。
然而諷刺的是，這種扮裝影像只是虛擬，實際上是要顛覆觀者制式刻版的女性形象。

相信每人都曾有過明星夢，就算當不了明星，也希望在現實生活中，如電影般浪漫曲折刺激的情節，在真實人生上演。有位女孩從小看著電視播放的黑白懷舊電影長大，幻想自己是劇情中性感冷艷的百變女主角。 在穿衣鏡前，她將祖母和母親的衣飾穿戴起來，甚至戴上各式假髮，擺出符合劇情的表情動作，自得其樂。有一天，她的這些虛構影像，竟然成為二十世紀扮裝自拍的經典之作！

介紹這位擁有明星般魅力，卻不願成為電影明星的自拍攝影藝術家–辛蒂‧雪曼(Cindy Sherman)1954年1月19日出生於美國紐澤西州的Glen Ridge，之後在紐約長島市漢庭頓鎮長大。
大學時期她申請就讀『水牛城州立學院』主修繪畫，不久即對攝影產生喜好，並以攝影作品粘貼呈現概念藝術的觀點。個性內向沉靜，喜歡粘在電視旁看老電影，在她心中不朽的影像，就是這些經過包裝的電影場景。她曾說過：『我更有興趣去電影院而不是去美術館看藝術作品』

1997年當她畢業後有機會發表藝術實驗作品時，男朋友羅伯特‧朗格對她提出建議『妳與其在鏡子前費心把衣服換來換去，還不如把這樣的自己拍下來算了』感謝這位男友的先見之明，攝影藝術史上才有了一位令人驚艷的自拍天后。
23歲的辛蒂‧雪曼，嶄露頭角的經典系列–『無題電影停格』(Untitled Film Stills)

這一系列以紐約建築為背景，扮演特定情節的某些女性角色，可以是社會中各階層不同的女性。
時髦的都會OL女郎，黑社會大哥的情婦，風情萬種的性感熟女，自覺不夠完美的貴婦，身處家暴陰影的女性。 這些角色既是虛構又是模擬，既熟悉又是曖昧不清，莫名地挑起觀看者對女性刻版印象的反思與嘲諷。

初試啼聲之作，就奠定攝影藝術發展中，創新的後現代風格：以俗媚大眾文化，反諷社會與媒體形塑的傳統女性角色。 年輕又功成名就，並未讓她就此迷失滿足，不斷探索新的體裁，成為源源不絕的靈感發想。

1982年她為英美前衛雜誌 之邀拍攝封面，扮演50年代好萊塢性感女星–瑪麗蓮‧夢露(Marilynm Monroe)。 雖一樣是夢露的招牌姿勢：蹲坐抱膝、頭微後仰、嘴唇微張、眼睛半閉，幾乎唯妙唯肖。 但是，仔細觀察雪曼的表情，明顯可見的憂鬱眼神，透露著不安與焦慮，似乎內心有股巨大的壓抑情緒。 她欲傳達名人的時空距離，會影響世人對其人物形塑的刻版印象，引發觀者對大眾傳媒的質疑。

1990年她將扮妝模仿主題，轉向西洋古典藝術中著名人物肖像，發展出深具爭議的系列–『歷史肖像』(History Portraits)。 在這一系列創作中，她運用假髮、義乳、道具等，諧擬神話及聖經中的人物，企圖挑戰恆久神聖的形象。 她認為經典歷史肖像人物，置放於美術館或教堂中，讓人感到人物被賦予某種宗教經驗，進而產生嚴肅敬畏的心情。 希望透過扮裝，讓這些人物形象更多彩多姿，表達出藝術並非神聖不可侵犯，而是可由自己的觀點，對藝術作多面向的思考。

隨著年齡的增長，她開始扮演社會上具有地位的女性角色，各位可由照片呈現的影像，會心一笑。 這些典型女性形象，代表某些女性符碼：高貴、富有、名流、氣質，是否為每個女人都嚮往的身分地位呢？

扮裝顯露出膚淺的表象，包括人性的盲目與無知，明知現今大眾媒體形塑表象，卻仍被其影響操弄。 或許以另一種角度來看待社會上的表象，會發現藝術顛覆了自己的觀念，重新審視周邊的人事物。