展览｜马塞尔•杜尚 “ LA PEINTURE, MÊME ”

作为20世纪最受争议的艺术家，马塞尔•杜尚（Marcel Duchamp）被视为凭一己之力“杀死”了绘画的颠覆者。蓬皮杜当代艺术中心将他的作品再次呈现于世人面前。

一言以蔽之，马塞尔•杜尚创立了概念艺术。1912年，当他与好友费尔南德•莱热（Fernand Léger）和康斯坦丁•布朗库西（Constantin Brancusi）参观航天展时，这位现成物品艺术（将被找到的物品视作艺术品）的创始人就直言不讳地对他们说道：“绘画已然走到尽头，谁能做得比这个螺旋桨更出色？” 这句话在艺术史中被记载为绘画的死亡通知书，但杜尚本人却并未就此搁下画笔，而蓬皮杜当代艺术中心此次要重温的正是他的绘画作品。

此次展览令保存于费城艺术博物馆的那些已被法国遗忘的重要作品重新浮出水面。从1907年出售给报刊的首批漫画到5年之后完成的著名画作《下楼梯的裸女2号作品》，展览搜罗了杜尚的百余幅油画和素描，这些作品都汇合到他于1923年被定为“未完成”状态的杰作《大玻璃》中。在评论家Jean Clair看来，“这幅杰作试图捕捉肉眼看不见的东西”。

攀上艺术高峰的杜尚接受的是非常传统的教育。此次展览特别强调了他的成长期，他在那几年中把从马奈和马蒂斯作品中借鉴而来的人物通过野兽派、立体主义、以贾科莫•巴拉（Giacomo Balla）为代表人物的意大利未来主义、数学和摄影的方式进行了重新演绎。他对绘画怀着介于迷恋和厌恶之间的复杂情感，其才华仿佛都是为了反对绘画，甚至要将其全盘否定。